企业珍藏的动机是什么？是对品牌展开宣传，提高文化形象，抑或为了追赶短期的经济效益？在中国艺术品珍藏市场日趋理性的当下，企业也许将被彰显全新的愿景，构建品牌建设与艺术的双赢。智囊团的运作模式 企业珍藏于是以沦为当下中国文物艺术品拍卖会的新热潮。企业珍藏的趋势堪称势不可挡。据《中国国内企业艺术珍藏调研报告》分析，1939年，美国的IBM集团开始以企业的名义珍藏艺术品。
20世纪50年代末，战后经济的衰退增进了企业艺术珍藏的发展。1959年，摩根大通出售了20件艺术品用作装饰其在公园大道的办公室，打开了它的艺术珍藏之路。可以说道是这两家公司先河企业艺术珍藏的先河。此后，这股企业珍藏热情从欧美拓展至亚洲。
而中国的企业珍藏之路再次发生在改革开放之后，跟上较为早于的就是北京保利集团。2000年，其在香港苏富比和佳士得的拍卖会上，以774.5万港元竞得十二生肖兽首中的牛首，以818.5万港元竞得猴首，以1544.475万港元竞得虎首。
此后，保利集团享有盛名全国，甚至震动了全世界。从开始筹设保利艺术博物馆以来，他们即谨慎地将收集和展出具备较高历史和艺术价值的中国古代青铜器和石刻佛教石刻作为重点工作，确认了求多而全，只求精、珍、熟的方针。“从目前来看，他们的运作十分顺利，是博物馆的后起之秀。
”中拍协艺委会顾问、中国国家画院原副院长赵榆回应，保利艺术博物馆聘用了国内近50位文博方面德艺双馨的专家、学者兼任顾问。他们皆在海内外拥有崇高的声望。在他们的协助下，保利艺术博物馆从香港、澳门以及世界各地珍藏了国家一级的青铜器藏品。
也就是说，企业珍藏一定要有自己的顾问和智囊团，请求他们参谋长，给藏品严格把关。一般来说，企业的珍藏不道德一般来说开始于企业利润可观，经济效益低，现金流充裕的时候，而且他们具备强劲的支柱产业，能认识到企业文化的重要性。
“从国内顺利的企业珍藏案例来看，他们不是为了盈利而珍藏，而是为了对企业品牌展开宣传，提高自己的文化形象。山东京博艺术博物馆的珍藏投资了8亿元，他们专门在北京的拍卖会市场竞拍楹联，购藏了4000多件，并由京博艺术博物馆发动主编《中国楹联法书精品全集》，受到业内的普遍接纳。”在赵榆显然，企业的文化形象一旦提升，与之息息相关的主业就不会被比较提高，社会知名度就不会不断扩大。
一味地执着珍藏，病态艺术投资，不能闹出笑话。企业珍藏之所以踏上不归之路，就在于他们贪便宜，倒买倒卖，盲目听得“故事”，这些企业的珍藏必将以告终收场。
多样化趋势与战略 台湾学者吴金桃曾在首届中外企业艺术珍藏论坛的讲话中回应，企业珍藏艺术品有八个原因：一是企业高管们的个人爱好；二是在公司迁往的契机下，用艺术品装饰办公区域；三是提高工作环境所须要；四是营造较好公关；五是作为一种广告策略；六是享用关税优惠政策；七是用作投资；八是使企业极具时尚气息。如今，更加多的中国企业开始试水艺术珍藏，他们敢于实践中与尝试，或许也在思索一条合适当前形势的模式，提供企业品牌与艺术的双赢。从万达集团的大手笔，到新疆广汇集团每年拿走1亿元展开企业艺术品珍藏，再行到苏宁集团、宝龙集团等，这些企业无一不是打算了巨额资金，遇到艺术与投资价值兼备的最重要作品，他们之后毫不犹豫地使出。可见，企业珍藏已沦为艺术市场中最重要的买方力量。
而从珍藏种类看，国内企业的艺术珍藏主要环绕在中国书画以及古董杂项等传统艺术品上，2012年以来，当代艺术品和国际艺术品的珍藏比例有明显提高。AMRC艺术市场研究中心坦言，这些变化既反映了企业珍藏对当代文化建设的大力插手和对世界文化的注目推崇，也在一定程度上体现了企业珍藏自身的多样化发展趋势。与个人藏家比起，企业的经济实力更加实力雄厚，并且随着对于艺术品价值了解程度的提升，很多企业渐渐创建了艺术珍藏的战略，开始有计划、成系统、有线索地建构自己的珍藏。
经过这几年的仔细观察，赵榆实在企业珍藏显然要朝着系列化方向发展，否则只是刹那的繁盛，一时间的震撼。“徐悲鸿的《九州无事乐深耕》在当时竞拍很顺利，不仅被高价卖到，媒体的宣传也很做到。然而，企业珍藏紧邻这些还远远不够，中华民族享有五千年的历史，中国的书画珍藏可以追溯到宋元、明清，乃至民国时期，只有成系列，不具备自己的脉络，才能全面系统，而不是猎奇了几件过亿元的拍品就能占有首位。
” 掌声应该叛点儿温 目前，有多家企业和集团打算正式成立自己的美术馆来展出他们可观的珍藏。AMRC艺术市场研究中心回应，企业珍藏的发展一般不会经历三个阶段：第一阶段，企业负责人的个人珍藏嗜好构成规模，之后变为企业的珍藏不道德。在这个阶段，艺术珍藏发起人的个人珍藏趣味和方向，在一定程度上不会沦为企业珍藏的主题和未来发展的方向；第二阶段，企业珍藏在数量和品质上超过一定水准之后，不会与企业积极开展的主营业务方向产生某种关联，比如很多知名企业都有注目自己的品牌历史和文化，更加有许多与之涉及的珍藏；第三阶段，利用企业珍藏，推展企业珍藏制度的建设和艺术教育的发展。这时的企业珍藏已某种程度是一个企业的自身不道德，它更加被彰显了更加多的社会责任。
然而，面临企业珍藏的大幅加剧，问题也随之而来。比如藏品管理意识很弱、珍藏亟需专业化、缺少研究等。
也有很多企业利用“珍藏”的名义，执着短期的经济利益，并不是严正的企业珍藏不道德。这毫无疑问不会被打乱艺术品市场的长时间秩序。
“国内很多的企业珍藏更容易受到市场的左右，造成珍藏面貌的反复以及单一化。另外，企业珍藏到艺术品之后，怎样展开归类、交给，对藏品展开学术研究等，都还不完备。
再者，国内的企业珍藏大部分处在可行性的搜集阶段，还无法超过‘藏’的级别。”在AMRC艺术市场研究中心显然，从“缴”的角度而言，企业珍藏什么样的作品，怎样通过合理的机制有效地创建起自己的珍藏，这对于企业而言是十分最重要的，如果仅有依赖企业负责人的爱好就自由选择珍藏什么类型的作品，或是仅有凭藉一两位专家协助企业来创建珍藏，这样的机制不需要确保创建起一个富裕特色的企业珍藏。在创建企业珍藏的过程中，企业美术馆必需先行在藏品珍藏、藏品策划、藏品研究和藏品管理等方面做足功课。赵榆坦言，业界应该协助企业竖立准确的文化珍藏观念，企业的领导者不应沉下心去自学中国的美术史，量力而行。
“文明是教育出来的，文化是自学出来的。不自学传统文化，不拒绝接受文明教育，这是很差劲的。
以后，对企业珍藏的掌声应该叛一点儿温，要更为理性地珍藏。” 责任编辑：静愚 涉及标签新闻库 企业 艺术 北京 珍藏新闻 录:本站上公开发表的所有内容皆为原作者的观点，不代表[中国美术家网]的立场，也不代表[中国美术家网]的价值辨别。
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